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| 冉繁英:书法元素积累 文化积淀凝聚 |
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今晚报 2012-02-27 点击：7675
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冉繁英，中国书法家协会权益保障委员会委员，中国书法家协会书法培训中心教授，天津市书法家协会秘书长。书法曾获第四届全国楹联书法展全国奖；入展首届全国书法“兰亭奖”；入展首届中国书协会员优秀作品展；入展全国第二、三届正书大展；入展全国第五届楹联大展；入展全国百家精品展；入展全国千人千作书法大展；入展全国五百人书法精品展。著有《学写楷书格言》一书。1994年天津电视台曾拍摄《冉繁英书法艺术》专题片；99年被天津文联授予“首届中青年德艺双馨文艺工作者称号。
书法就是线条艺术，线条讲的是力，求的是质。一力降十会，是中国摔跤中一句话，话粗理在，学书没有好的笔力，多好的间架结构也不会精彩。
草书是极具书法美学元素的载体，是艺术表现力极强的书体，写草书要把握住用笔，懂得草书用笔如楷。
草书用笔如楷，笔画着重在发笔，有蓄不尽之情，起笔有形态，至中段乃不能省力，要提的起，按的下，擎得住，收得稳，做到敛有余之势不能抛笔。
学书智在定位，明确方向，咬定青山。
书法创作不是创而是悟，悟就是开窍，开窍就能达性通变。
书法风格不是创出来的，是靠古人书法元素积累出来了， 是靠学养、修养，文化积淀凝聚而成的。
书之魅不在法，是法与性之兼容而相生的，法者技巧也，性者，性情气质也，有法无性技也，有性无法妄也。唯有法性相兼互能生发。
学书用笔讲三度：力度，角度，速度。
书法作品要表现出三维效果，就应掌握水与墨的关系、笔与纸的关系、时间空间与速度的关系。
鲁公文稿在用笔和结体上极具变化，包容了五种书体，有融大千之象。可达大千之性，能通大千之变，用笔流畅似流淌的铁水，有横扫千钧之势。
临帖要有加法概念，创作乃是减法。
赵祥立，号木然。1964年生于天津市，现为天津市书协会员，天津书协篆刻委员会委员，天津印社理事。先后毕业于天津工会干部学院、天津师范大学艺术设计专业，成人本科学历。 1984年开始师从天津老一代篆刻家张牧石先生学习书法篆刻，从传统入手，旁涉明清流派，尤倾心于黟山派之黄牧甫、邓尔雅、乔大壮诸先贤。 2007年考入中国篆刻艺术院首届研究生课程班学习，由韩天衡、李刚田、熊伯齐、石开等名家具体指导，获益良多。
篆刻作品曾入选“全国中青年篆刻展”、“中日篆刻联展”等，先后在《中国书画报》、《书画导报》、《中国书法》等报刊发表作品和文章80余件。1999年参与编撰出版《中国近现代书画家辞典》；2000年论文《王襄与甲骨文》入编《天津书法论文集》获优秀论文奖
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