春拍中最具升值空间的作品

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春拍中最具升值空间的作品

　2012-07-27　点击：12260

　今年春拍最具升值空间的作品：

　　1、《种菜诗》

　　匡时拍卖推出吴之振《种菜诗》其实全套是由1 4 件标的物组成，分别是：

　　1、吴之振、黄宗羲、吕留良等二十九人《种菜诗唱和诗册》

　　2、陈廷敬、王士禛、梁清标等二十八人《赠行诗册》

　　3、禹之鼎橙斋先生像

　　4、吴之振行书临颜真卿《争座位帖》

　　5、吴之振行书范成大《四时田园杂兴六十首》

　　6、吴之振行书临王羲之《兰亭序并跋》

　　7、吴之振行书节选《雪堂行拾遗录》、《大慧普觉禅师宗门武库》

　　8、吴之振行书节选杨慎《升盦诗话》

　　9、吴之振行书《南村辍耕录》《次韵田国博部夫南京见寄二绝》《文士润笔》

　　1 0、吴之振行书《后赤壁赋》

　　1 1、吴之振行书《后饮酒五首》册

　　1 2、吴兰成行书《唐宋诗钞》

　　13、吴滔《山水对屏》

　　1 4、吴昌硕等为吴氏后人制印十九方( 其中“ 履仁”、“ 吴芝芳” 对章、“ 舟钱千年吴氏珍藏”三枚为田黄。)

　　朱绍良：《种菜诗》无疑是最具升值空间的作品。它上面有清初的大思想家顾炎武，也有康熙的老师大学士陈廷敬的书法，也有当时清初最大的收藏家梁清标的墨迹，还有在市场上和公私博物馆都没有见到的吕留良的墨迹在里面，还有吴之振本人这个完全被我们所低估的名人墨迹存在，相当难得。当时他是受康熙皇帝委派来编纂的全宋诗，全宋诗编纂完成以后，康熙就让朝野的一些大臣来送吴之振南归反乡，当时写的是送行诗。最后吴之振说我回去种菜，种菜意味着是归隐，归隐的目的就是我跟你朝廷是不合作，我虽然不去烦你，但是我不合作。所以这些人有去给他唱和，吕留良在他的种菜诗里是对吴之振和清朝政府合作的一种挖苦，他是在挖吴之振。这件作品经过3 0 0 年传承，没有拿出来曝光过。是很难得的一件事。这次匡时相当重视这件拍品，无论从之前的研讨会，还是预展的展示布置都做了十分精致的设计，可见匡时拍卖是相当重视这一件拍品的。只是因为时候赶得不好，赶上了市场调整的行情，不然成交价绝不仅仅如此，这是非常难得的一件东西。

　　刘尚勇：其实我们这个市场里对多人合作的作品一直有一些“抵触”，我所说的“抵触”主要表现在合作作品怎么估值这个问题上。对于这个问题市场并没有一个认同点。像《种菜诗》这样有很多人唱和的作品在文化内涵上肯定要比其它作品深刻得多，也丰富得多。但是目前市场纠结的点就是到底按谁定价的问题。我们目前这个市场太商业化了，从保险的角度出发，是按照众多合作人当中卖价最低的那个人去合价，而不是按照合作方里面最高价的那个人去合计这个价钱。市场给自己留了太多的商业价格的保证空间。这是我们市场里一个通病，应当说这是一个不太好的毛病。对我们现在所处的这个市场环境，现在还没有办法从文化角度去分析一个东西。那么多人合作，还有这么多人题跋，应该说这个作品的文化含量应该是非常高的，反而它又不受市场重视，这个是很奇怪的事情。多人合作的作品，按说应该以领头羊的，最中央的那个人合定价，但我们这市场恰恰太注重商业保护，按照最低价格的人合价，实际上是我们目前市场上不成熟的一个表现吧，目前我们买艺术品，还是太把它作为一个财富筹码去买了，而不是把它作为一个文化品去买。

　　2、《南宋四帝书翰》

　　苏富比纽约春拍，其中南宋四帝书翰，成为全场最高的成交标的，引发收藏家们的热情. 这四幅宋帝书翰，经清翁方纲题注，徐邦达先生曾考证：高宗书翰认可，光宗/ 宁宗书翰为理宗所为. 其实，光宗书翰实为光宗真迹，并非理宗而是宋人集锦第十一幅崔白《秋棠双鹅图》对幅题诗. 这一幅光宗书翰，是为传世孤本。

　　颜明：这组南宋四帝的书翰绝对是一个漏，而且是海外市场的大漏。这在纽约苏富比今年春拍的拍场之上是最为耀眼的存在。这幅作品十分难得，而仅仅5 6 8 . 2 万美元的成交价完全没有到位。如果拿到内地来拍卖，换个时间之后，肯定会有一个很好的成交情况，这是一件严重被低估的作品。

　　朱绍良：那个南宋四帝书翰是非常可惜的一件事。第一个宋高宗，徐邦达在他的伪讹考里面并没有对此做出判断，认为可能是宋高宗，但是我们经过比对就可以看的出来，这个东西还应该是宋高宗的，我认为一个宋高宗就完全不止6 0 0 万美元，后边第二幅的宋孝宗，徐先生认为这东西是明人所为，这个我们是同意他的观点。第三幅宋光宗，徐先生认为是宋理宗，实际上我们认为这是站不住的，因为宋光宗这个东西我们是从师古堂的书画录里面找到证据，所以宋光宗这件东西可能是目前仅存的唯一一件孤本。如果宋光宗作为一个孤本出现的话他是没有办法进行价值评估的，这个价是无限的。第四幅宋宁宗，徐先生认为是宋理宗这个我们同意他的观点，从宋理宗的书写风格来看是和台北故宫马麟的《静听松风图》上面的题字是完全吻合的。所以四开宋帝是有三幅是各就各位的真迹。

　　3、张大千《松峰晓霭》

　　《松峰晓霭图》作于1 9 6 9 年，正值张大千泼墨泼彩创作的颠峰期。张氏先把墨彩倒在画纸或画绢上，然后让墨彩半自动式地流动。此创作手法及有关视觉元素与美国战后艺术流派如抽象表现主义和行动绘画之风格相呼应，显示张大千对西方艺术潮流触觉之敏锐，并从中吸取养份，突破其个人风格。

　　颜明：这次最大的“漏”就是张大千的泼彩山水《松峰晓霭图》，2 6 0 0 万港币落锤，折合人民币也就2 4 0 0 多万，这件东西拍5 0 0 0 万也不为过，而这个2 6 0 0 就卖掉了非常可惜。这是张大千1 9 6 9 年泼彩最巅峰时期的代表作，他是西方抽象主义画派是相呼应的，可见张大千是和当时的世界绘画潮流接轨的。他是很敏锐的捕捉到世界绘画的潮流，并且这个泼彩就像流动一样，大气磅礴，给人一种奇幻的感觉。而这件东西虽然比爱痕湖还要差一点，但也是在近些年书画拍卖里面数一数二的一件张大千泼彩，规模巨大。只有2 6 0 0 万人民币，这个价格让人很惋惜，从中我们可以看出无论市场是在低迷也好，还是在一个高峰也好，总有它的价格洼地。

　　马德光：这张《松峰晓霭》是生不逢时，它出来的时间不对，所以才会有如今的一个价钱。倒不是说佳士得拍得不好，在今年这个市场调整的时候即使将这幅作品放在内地拍卖也不会比这个好太多，整体还是一个资金量缺乏的问题。另外内地对于张大千破彩的认识有限，就像当年的《爱痕湖》，虽然成功破亿，但也是台湾林百里买走的，可见内地市场对于张大千泼彩的认知还是有一定距离的。