笔生风云气势雄──张海先生的书法艺术

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笔生风云气势雄──张海先生的书法艺术

京东书画上官甫贵　2013-07-02　点击：14057

张海

　　给人一种视觉的冲击、情绪的调动和一种精神的震撼，是张海先生的书法带给我们的审美刺激与享受。他的书法，那种“风翻墨浪走蚊龙，云喷笔花腾虎豹”的雄健气势，可谓大开书法审美新境界。
　　六年前，我有幸在首届中国书坛兰亭雅集活动现场，饱眼张海先生挥毫，观其作书，我的心潮无不与张先生笔墨随之起伏。张海先生擅运狼毫长锋，两尺长管，高悬高握，如操戈矛，蓄势运气，骤墨驰毫，盘旋腾翻；空中“虚抢”，似扬鞭策马，落笔穿行，徐疾跌宕；按之如击，大有雷霆万钧之力，提之如扫，忽现排山倒海之势，肆笔天巧，奇妙出焉……
　　若求证张海先生《学书三问》之三：“自己实现超越了吗？”我的回答是肯定的，他站在古人的肩膀上，从三个方面实现了一种时代性的超越。
　　超越之一：用笔的丰富性和独创性。丰富性是：其用笔贵能中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、绞锋、翻锋八面出击。独创性是：运笔过程中擅于多种“抢笔”，并有一套完整、多样的作动衍接组合，一是既有“虚抢”又有“实抢”，“虚抢”以势蓄，“实抢”而势出。二是既有“快抢”又有“慢抢”，“快抢”以疾运润墨，“慢抢”以徐驾枯笔。三是既有“起笔抢”又有“中途过渡交替抢”，由此产生明显的时空交换和行气的酣畅淋漓。如其隶书“潜心造像,觅法摩崕”条幅（图1），笔力独扛，笔势雄健，气势如风雷滚滚，波浪滔天。张先生运笔通过抬臂、收臂带动腕的旋转和笔的前倾后仰等组合动作，令点划顿之如石掷地有声，使转绞之如浪翻腾，气势夺人。他的超级长锋驾驭能力和由此产生的五彩墨色，具有独创性的意义。
　　超越之二：风格的鲜明性和意境的深刻性。张海先生隶书，师法《乙瑛碑》《礼器碑》《封龙山颂》，同时关注西汉木牍，再旁参篆书、行草笔意，使其隶书万象聚会，别开隶书新样态，具有鲜明的“张海隶书”体貌。如其隶书“宠辱不惊”横幅（图2），字势端严而又峻逸，古健壮盛而又振荡奇拙，结体宽绰舒朗；有时重心高举，上摛下纵，摛间线条厚重雄浑，纵处线条飘逸细劲，形成“举重若轻”之绝异。同时，从许多笔划、部首中营造意境的深刻性，其隶书长横，极具“千里阵云”之壮观，长撇长勾，富有长空奋鞭，刷拉发响之精绝；“田”、“目”、“门”类部首，大胆反其传统“上开下合”之结法，别开“上合下开”之生面，独具鼎足之势和开放性姿态以及潇散空灵之感。执运特长狼毫长锋，常人难以得心应手，张海先生却能驾轻就熟，可谓高手。他善借助狼毫、兼毫长锋的特性，并顺应锋毫弹力和一定的速度，令其笔生风云。推进中，犹如元•李祁《藤溪钓叟歌》所云：“有时欲写苍龙姿，雷轰电掣风雨驰。”由此，与字势、结体、墨彩一起构成其隶书的生动意境──古穆幽深中，又有飘飘欲仙之洒落，巍然奇伟中又现疾风劲草之舞动。
　　张海先生的行草书与其隶书相映生辉，风格也鲜明独特。在其行草陆游《烟艇记》六条屏、《典册记言记事》斗方和唐•卢照邻《浴浪鸟》斗方（图3）等作品中，虽可见晋唐之法，颜鲁公之神，宋、明、清笔意，但又不是具体某家某帖，除隐约可见颜鲁公的神情外，其他皆作瘾藏。他的行草从浩瀚墨海中出现一种陌生的惊喜，主要成因有五：1、重心向上升移，字形作纵向拉长，形成字势的耸峙。2、强化字的外廓弧线，有的左边笔划形成左凸右凹的单边弧，有的则为左右双边的对应弧。3、左右偏旁部首，强调左收右放，改变和调理出新的字结构中心。4、压缩牵制橫画，许多常规、传统习惯中的长横主笔被理性压缩，以服务于字势的纵逸需要，既便如此，又不因字形的修长而失其字势的饱满园劲。5、起笔收笔多作露锋，借助狼毫、兼毫长锋的弹力，使字间映带细劲、自然、凌厉。由此，形成他行草书瑰奇苍雄、清劲挺秀的鲜明风格和独特的艺术形式效果。
　　超越之三：韵势的绚烂壮美和情采的生动感人。其书韵，与众不同之处是：有一种辩证对应、相辅相承的关系，既有“灵山多秀色，空水共氤氲”（唐•张九龄诗句）的温润气韵，又有“风卷残云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻”（唐•戎昱诗句）的振荡逸韵，其韵势的润奇与苍茫，又表现出一种虎过生风，龙现生云的相互感应，并直通书家的情感世界。书法之韵从墨韵上升到一种势韵、意韵、情韵，并彰显出书家的精神气格，乃属韵的形而上。生活中的张海先生，为人谦和，儒雅沉稳淡定，但内心情感激越，他通过墨色达情传性，由湿笔到枯笔再到破笔的交替转换，使墨韵情采生动感人。如其行草“精骛八极”条幅（图4），绞转翻腾出来的韵势，以及逆势而行，顺势而收形成的破笔飞白效果，恰如唐代焦郁诗吟：“白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，天心任始终。”这正是张海先生书法摆脱束缚，释放性情，任心驰骋的精神写意。
　　写于2013年5月12日-22日
　　